Proizvodni kontekst Komunikativni elementi in primeri

The proizvodnje To je vesolje gospodarskih, čustvenih, političnih, verskih, družbenih in kulturnih okoliščin, v katerih je pisatelj potopljen pri ustvarjanju literarnega dela. Vsako besedilo ima svoje značilnosti: te predstavljajo identiteto dela.

Vsaka literarna produkcija ima v svoji notranjosti vrsto signalov, ki omogočajo razkritje konteksta, v katerem je nastala. Kontekst je temeljni del literarnega ustvarjanja, ker najde bralca, omogoča spoznavanje dogodkov, ki so pogojevali realizacijo besedila, krepitev njegovega komunikativnega značaja..

Kontekst produkcije se manifestira na različne načine glede na literarni žanr, ki ga pokriva avtor. Obstaja vrsta kontekstualne ekspresivnosti, značilne za poezijo, pa tudi zgodba, roman ali esej; vsaka literarna oblika ima arhetip jezika, ki se izraža.

Če k prejšnjim značilnostim dodamo avtorjeve navade in navade, kar je povezano z njegovo psiho in kompleksno miselnostjo, se soočamo z mrežo ustvarjanja z nepopravljivim subjektivnim značajem, ki omogoča, da vsaka matrika delo je edinstveno in neponovljivo.

Indeks

• 1 Komunikacijski elementi v kontekstu proizvodnje in primeri
  • 1.1 Izdajatelj
  • 1.2 Prejemnik liric
  • 1.3 Družbeni kontekst
  • 1.4 Literarni trendi
• 2 Posledice
• 3 Reference

Komunikacijski elementi v kontekstu proizvodnje in primeri

Vsako literarno delo je samo po sebi komunikativni manifest, pesem človeškemu izražanju, način posredovanja nečesa predmetu ali predmetom s pomočjo pisnega jezika..

Besedilna produkcija, ki je komunikativno dejanje, ki mora posredovati idejo, ima vrsto lastnih elementov, ki bodo razloženi spodaj.

Izdajatelj

Nihče drug kot tisti, ki je bil naročen, da ustvari literarno delo, ne glede na žanr, na katerega je omejen, ali literarno gibanje, ki mu pripada. Njegovo ustvarjanje ima notranji subjektivni značaj, izraža svoje lastne sestavine izkušenj, ki jih je moral živeti.

S svojim delom avtor predlaga, da se prikaže njegova lastna resničnost, da prikaže, kako je internaliziral okoliščine, ki so obkrožale njegov obstoj, do trenutka ustvarjanja besedila..

Avtor se lahko ali ne sme potopiti v delo, lahko je tisti, ki opisuje dejstvo od zunaj ali je lahko del realnosti v pripovedi.

Jasno mora biti, da avtor izpolnjuje ključno komunikacijsko vlogo: je pošiljatelj, brez njega sporočilo ne izvira in zato komunikacijsko dejanje ne bi obstajalo. On je odgovoren za šifriranje sporočila.

Primer

Eden izmed najbolj transcendentalnih avtorjev hispanskih pisem je bil Miguel de Cervantes in Saavedra. Dolžni smo mu Kihot, najpomembnejše pisano delo španščine.

Njegova mojstrovina je omejena v Zlati dobi kastiljskih črk in vsebuje močno socialno kritično vsebino.

Prejemnik besedila Lyric

Znan tudi kot poetični prejemnik, je tisti, ki prejme literarno delo in je odgovoren za njegovo dešifriranje, dešifriranje sporočila, ki ga vsebuje.

Pomembno je, da je jasno, da ne bosta nikoli obstajali dve enaki interpretaciji literarnega besedila. Vsak predmet, vsak lirski sprejemnik bo razložil sporočilo glede na svoje izkušnje.

V poeziji je zelo običajno slišati pesnike, da ko končajo pesem, preneha biti njihova in postane oseba, ki jo bere..

Nekaj ​​zelo podobnega prejšnjemu se dogaja z ostalimi literarnimi zvrsti. Avtor ostaja enak, toda sporočilo ima toliko interpretacij kot ljudje, ki berejo delo.

Likovni prejemnik je lahko bralec ali poslušalec, brez kakršne koli korelacije z dramatiko besedila ali pa je lahko del realnosti dela, nekaj zelo običajnega v poeziji.

Primeri

Ne-implicitni prejemnik (bralnik ali poslušalec)

Ta sedež zasedajo vsi, ki so posvečeni branju vsakega literarnega dela drame, fikcije ali napetosti, ali ki bodo cenili nekaj gledališkega dela (ne pozabite, da je dramsko besedilo del literarne produkcije), ne da bi bilo kaj povezati. Na primer, kdo trenutno bere Iliada ali Odyssey.

Implicitni prejemnik

Ustreza vsem tistim ljudem, ki jim je literarno delo izrecno namenjeno, ga sprejmejo kot svoje in dajejo ustrezno interpretacijo šifriranega ali kodiranega sporočila. Spodaj je pesem, v kateri je navedeno zgoraj:

"Za človeštvo", iz knjige O človeku in drugih ranah sveta Juan Ortiz.

Poglej, kako dobro so nas vzgojili

da je človek oče vseh vojn

še vedno verjamemo v mir.

Cenim, kako dobro so nas oblikovali

da je edino bitje ustvarjanja, ki bo vseeno gradilo zapore:

oblačila, hiše, templji, nakupovalni centri,

tovarnah,

oblačiti sramu,

stratificirati,

zaščitite nas pred našim barbarstvom,

odtujite nas s prepričanji,

dogme, tekme,

osredotočiti se na sovražnost tega, kar je drugače,

odvzamejo različne,

še vedno,

z vsem in s tem,

drznem govoriti o svobodi.

Problem bo vedno človek,

da,

bitje,

človeško bitje.

Avtorica pri tem izraža odprto predanost človeški vrsti. Prejemnik ni nujno, da je ena oseba.

Družbeni kontekst

Absolutno vsako literarno delo je predmet družbene kontekstualizacije. Družbeni kontekst zadeva tako pošiljatelja kot prejemnika sporočila; To je pogojno sredstvo produkcije ideje in njenega sprejema. Avtorjev kontekst nikoli ne sovpada s kontekstom sprejemnika: med obema je očitna razlika.

Iz zgoraj navedenega lahko govorimo o dveh vrstah družbenih kontekstov: socialni kontekst proizvodnje in družbeni kontekst sprejema.

Družbeni kontekst proizvodnje

On nam neposredno govori o položaju pisatelja. Vsak avtor je podrejen ekonomski, politični, verski, čustveni in družinski realnosti, ki neposredno pogojuje njegovo delo.

Kolikor je rečeno, da obstajajo dela, v katerih se avtor ne vmešava, se biografske oznake vedno najdejo v literarnih delih. Te biografske oznake so majhne sledi o življenju avtorja.

Lahko rečemo, da ko nekdo piše, pride do defragmentacije psihe in da se razpade skozi celotno delo. Ni mogoče razdružiti pisnega sporočila subjekta, ki ga proizvaja.

Primer

Jasen in nazoren primer pogojev, ki jih ustvarja politična, družbena in družinska situacija v procesu pisanja, je delo Dnevnik Anne Frank. Izraža ostro realnost druge svetovne vojne in njene posledice za življenje toliko ljudi. Preberite ga in se vrnite v preteklost in živite, kar je živela.

"Po tem trenutku je moja želja po ponoči spet premagala moj strah pred tatovi, hišo v temi in polno podgan in ropov." Sam sem šel dol in pogledal skozi okno očetove pisarne in kuhinje. Mnogi ljudje kot narava, mnogi občasno spijo na prostem, mnogi v zaporih in bolnišnicah ne vidijo dneva, ko bi lahko spet uživali v naravi, toda malo ljudi, kot smo so tako ločeni in izolirani od stvari, ki jih želijo, in da je enako za bogate kot za revne..

Fragment Dnevnik Anne Frank.

Družbeni kontekst proizvodnje

To se nanaša neposredno na vse okoliščine, ki so vključevale življenje bralca, preden se sooči z literarnim delom. Nihče nima istega sprejemljivega identiteta pri branju besedila. Vsak subjekt je svet sam po sebi, kar se z veliko jasnostjo izraža v branju in literarni interpretaciji.

Isti vidiki, ki pogojujejo pisatelja, pogojujejo lirski sprejemnik, le da je drugi primer povezan s tem, kako je sporočilo dekodirano, kako je sprejet in internaliziran. Na dekodiranje besedila lahko vpliva nekaj tako preprostega kot dolgo delo.

Primer

Dober grafični primer bo: na znani univerzi je skupini študentov inženirjev dodeljen del Kihot, Cervantesa. Isti fragment je bil pritrjen na drugo skupino študentov latinskoameriških pisem. Besedilo je ostalo dve uri.

Po preteku časa sta bili obe skupini zaprošeni, da pojasnijo, kaj berejo. Rezultati so bili več kot očitni: kljub univerzalnemu literarnemu delu so študenti pisem pokazali večjo obvladanje predmeta v zvezi z inženirstvom..

Študenti pisem so imeli prednost kontekstualizacije, ker so bili svoje področje študija. Vendar pa je tu zapletenost teme, noben študent na obeh straneh besedila ni enako asimiliral besedila, moral je obstajati dogovor za izražanje sklepov. Medtem ko so bile skupne točke, je v ospredje prišla edinstvenost.

Še en pomemben vidik je, da bi bila zgodba drugačna, če bi bilo napisano besedilo.

Literarni tokovi

Ustreza gibanju, v katerem je umeščeno literarno delo. Ta serija tokov se odziva tudi na družbeno-politične in ekonomske vidike, omejene so na realnosti različnih obdobij človeške zgodovine..

V okviru najbolj znanih tokov najdemo modernizem, nadrealizem, avantgardo in romantiko, v njih pa tudi njihove avtorje. Treba je omeniti, da žanrov (roman, kratka zgodba, poezija, esej, gledališče) ne smemo zamenjevati s trenutnimi.

Pri odzivanju na zgodovinske potrebe literarni tokovi vsebujejo določena pravila, ki pogojujejo dela avtorjev. To je cenjeno tako v temi kot v estetiki; v teh produkcijah lahko vidite vpliv oblike in vsebine.

Primer

"De otoño", pesem XXVII de Pesmi življenja in upanja (1905) pesnik Rubén Darío.

»Vem, da obstajajo tisti, ki pravijo: zakaj zdaj ne pojejo
s to harmonično norost preteklosti?
Tisti ne vidijo globokega dela ure,
delo minute in čudež leta.

Jaz, revna drevesa, proizvedena, do ljubezni vetriča,
ko sem začela odraščati, sta nejasna in sladka.
Že minil je čas mladostnega nasmeha:
Naj orkan premakne moje srce! ".

Ta pesem je umeščena v to sodobnost modernizma, ki je kot premisel decentraliziral človeški občutek v odnosu do regionalizma in naredil univerzalni poetični občutek..

Rubén Darío se je želel zlomiti z estetiko, ki jo je literarni romantizem uvedel, da bi enkrat za vselej ukinil povezavo, ki še obstaja s špansko krono na začetku 20. stoletja. Modernizem išče univerzalnost in je veljal za enega najpomembnejših in produktivnejših literarnih gibanj v zgodovini pisem.

Posledice

Vsako delo se bo vedno odzvalo na dogodke, ki so obkrožali življenje pisateljev in jih bodo bralci sprejeli in jih sorazmerno prilagodili njihovim izkušnjam in intelektualni pripravi. Vsako pisno delo, ne glede na spol ali gibanje, na katerega se odziva, je komunikacijski vir.

Literarno delo bo imelo toliko pomenov kot ljudje, ki ga berejo. Obstajajo točke v skupnem, toda subjektivna percepcija bo prevladala, kot rezultat vseh nabranih izkušenj subjekta pred soočanjem z literarnim delom..

Literarna produkcija je intimna manifestacija človeške psihe. Vedno bo značilna značilnost, ki omogoča, da vidimo značilnosti avtorjeve osebnosti ali samega življenja. Ne morete ločiti avtorja od njegove produkcije, obstaja dolgotrajna vez preko časa in prostora med delom in piscem.

Proučevanje elementov konteksta literarne produkcije omogoča, da se v času in prostoru poiščejo, da bi lahko bolj zanesljivo cenili dela in zato učinkoviteje zajemala in dekodirala sporočilo, ki ga vsebujejo..

Reference

1. Quesada, D. (2011). Literatura in identiteta (n / a): Latinska identiteta. Izterjano iz: identidadlatino.blogspot.com
2. Avtor Kontekst in literarno delo (S. f.). Španija: E-ducativa. Vzpostavljeno iz: e-ducativa.catedu.es
3. Montes, R. (2007). Literarna dela in njihov kulturno zgodovinski kontekst. (n / a): Splošna literatura. Vzpostavljeno iz: literaturageneralutem.blogspot.com
4. Segura, S. (2017). Ozadje produkcije in sprejemanja literarnih del (n / a): Blog profesorja Sergia Segure. Izterjano iz: sergioestebansegura.blogspot.com
5. Kontekst proizvodnje (2015). (n / a): Wikipedija. Vzpostavljeno iz: wikipedia.org