Izvor in značilnosti sodobne tragedije

The sodobna tragedija je oblika dramskega izražanja, napisanega v prozi ali verzih, ki velja za aktualno po klasični tragediji, prisotna v več umetniških izrazih, predvsem v gledališču, poeziji in literaturi..

Tragedija kot žanr izvira iz antične Grčije, ki jo je Aristotel prvič razvil in razvil, od takrat pa se je razvil v različnih tokovih skupaj z napredkom človeške zgodovine..

Tragedija, klasična in moderna, je sestavljena iz povzdignjenja človeškega trpljenja v iskanju odrešenja, izzivanja katarze in empatije v občinstvu..

Znak se sooča z ovirami, ki jih postavlja sam in njegovo okolje, in ima namen, za katerega meni, da je koristen.

Zgodovinski in družbeni kontekst, tudi če je fiktivan, v katerem se razvija sodobna tragedija, se je štel za ključnega pomena za vrednotenje vrednostnih elementov likov, ko se soočajo z njihovimi izzivi..

Za avtorje moderne tragedije je značilno spreminjanje in širjenje tehničnih in estetskih meja, ki so predstavljale starodavno in klasično tragedijo..

Sodobna tragedija se je razvila v praksah, kot je kinematografija, ki omogoča izkoriščanje njihovih čustvenih vrednot na drugačen način kot literatura ali poezija..

Izvor moderne tragedije

Izvor moderne tragedije kot literarne manifestacije sega v 19. stoletje, z nastopom avtorjev predvsem v Evropi, ki so do sedaj čutili potrebo po razgradnji kanonov, ki jih je do sedaj naložila klasična tragedija: iskanje in delovanje visokošolskih likov ( kralji in plemiči), ki delujejo pretirano, na koncu izgubijo vse, kar vpliva tudi na okolje, v katerem se znajdejo.

Tragedija se je začela odmikati od junaškega povzdignjenja, da bi se približala navadnemu človeku in v dnevnih težavah iskala novo tragedijo..

Stalen boj navadnega človeka je postal novo pripovedno središče, na katerega so se množili številni avtorji. Tokrat človek, ki je več kot zaslepljen z lastnimi vrednotami, deluje impulzno pred skušnjavami in klici vsakdanjega življenja.

Rojstvo sodobne tragedije je bilo predmet različnih premislekov. Čeprav so ga nekateri obravnavali kot evolucijo klasične tragedije, drugi trdijo, da gre za preprosto zavračanje klasičnih struktur in da jo je treba obravnavati kot dramatično obliko, ki ne bi imela nič s tragedijo..

Vendar pa se sodobna tragedija še vedno šteje za nadaljevanje in obnovo klasične tragedije, glede na to, da so njeni glavni avtorji vzeli te temelje za njeno preobrazbo, kot se dogaja z umetniškimi tokovi različnega izvora..

Nekatera priljubljena imena, ki so delala v sodobni tragediji, so bila imena Henrika Ibsena, Ausgusta Strindberga, Antona Chekova v Evropi; medtem ko sta bila v Ameriki poudarjena Eugene O'Neill in Tennesse William.

Značilnosti moderne tragedije

Eden najbolj reprezentativnih elementov sodobne tragedije je ravnanje z ironijo. Uporaba humornih virov ne bi nujno preobrazila tragedije v komedijo, temveč je poudarila absurdnost življenja, ki več kot enkrat lahko resno vpliva na okolje in življenje nekega značaja..

Sanje in svetovni cilji so povzdignjeni, da bi liku pripeljal svoj ep, da bi živel, čeprav posledice nič ne poslabšajo absurda, ki ga je prvotno pripeljalo do njegove usode..

V nasprotju s klasično tragedijo, katere osnove je razvil Aristotel, v kateri je navedel predvsem, da mora biti delo, ki se šteje za tragedijo, skladno z naslednjimi viri: čas, ki ga je treba opisati, mora biti enak trajanju dela, ne sme biti dovoljeno začasno prekinitev dela ; na enak način se mora vse zgoditi na istem mestu; dejanja sledijo neizogibnemu poteku in protagonisti morajo biti znaki visokega ranga in kategorije; junak išče večje dobro in ga ogroža zaradi svojih odločitev.

Moderna tragedija pa je bila značilna za igranje z narativnimi in literarnimi viri. Ne samo pri preoblikovanju konfliktov, ki dajejo kontinuiteto zapletu, ampak tudi na način, kako se to lahko dvigne.

Časovne in prostorske enote se običajno ignorirajo, čeprav tragični konec znaka ostaja.

Uporaba virov, kot so flashback ali začasne skoke, da se zagotovi pripovedno ozadje; poglabljanje psihologije značaja, katerega dejanja niso več povezana z neizogibnim izidom, ampak njihove odločitve kot posamezniki zagotavljajo rešitev, ne da bi se nujno morali odzvati na določen arhetip.

Moderna tragedija v drugih medijih

Začetki tragedije so bili v gledališču, da bi nato našli mesto v poeziji in literaturi. Sodobna tragedija je s svojimi najvidnejšimi avtorji imela podobno rojstvo: najprej gledališče, hitro vključevanje v literaturo in celo ples, skozi reprezentacijo v gibanju sodobnih zgodb..

Danes se je sodobna tragedija množično preusmerila v kinematografijo in televizijo. V prvem so bili začetki kinematografski prikazi klasičnih gledaliških del; Vendar pa so sčasoma elementi kinematografskega jezika omogočili ustvarjanje lastnih sodobnih tragedij.

Priljubljena in množična televizija je pri iskanju raznolikosti vsebin obravnavala tragedijo v nekaterih televizijskih formatih, ki so prav tako omalovaževali svojo obliko, da bi se prilagodili mediju..

Zaradi ekskluzivnosti in težavnosti prvih izraznih oblik, v katerih je bila tragedija zastopana, jo je mogoče obravnavati kot obliko ali žanr visokega kulturnega in intelektualnega povpraševanja, z ne-površinskim upravljanjem ustvarjenih univerzumov in obravnavanih vrednot in čustev..

Danes se razprava vrti okoli ugotavljanja, ali se lahko kakršna koli predstavitev dramatičnih tragičnih značilnosti, bodisi v gledališču, literaturi, poeziji ali kinematografiji, obravnava kot natančna manifestacija ali vsaj pristop tragedije. v najbolj ortodoksnem smislu.

Reference

1. Miller, A. (1978). Tragedija in običajen človek V A. Millerju, Gledališki eseji Arthurja Millerja (str. 3-7). Viking Press.
2. Steinberg, M.W. (s.f.). Arthur Miller in ideja moderne tragedije. Revija Dalhouse, 329-340.
3. Stratford, M. (s.f.). Razlika med klasično in moderno tragedijo v literaturi . Pridobljeno iz peresa in plošče: penandthepad.com
4. Vial, J. P. (2002). Poetika časa: etika in estetika pripovedi. Univerza Uvodnik.
5. Williams, R. (1966). Moderna tragedija. Izdaje Broadview Encore.