Realistične značilnosti zgodbe, struktura in primeri



The realistična zgodba je pripoved ali zgodba, katere poudarek je na predstavitvi zgodb, ki so resnične in so podane na enako resničen način. Obravnava zgodovine pomeni pristop k resničnosti do te mere, da ga posnemamo. Zgodba je literarna oblika, v kateri se pripovedujejo resnični ali namišljeni dogodki.

Te zgodbe sestavljajo znaki v določenem kontekstu in v določenem času. Na tak ali drugačen način je v zgodbah vedno prisotna realnost; ustvarjalna zadeva izhaja iz resničnosti, njeno obravnavanje pa poteka preko interpretacije, ki jo avtor naredi.

Indeks

  • 1 Značilnosti realizma
    • 1.1 Nekateri pomembni avtorji
  • 2 Umazan realizem
    • 2.1 Nekateri avtorji umazanega realizma
  • 3 Klasična zgodba: konvencionalna realnost
    • 3.1 Zgodovina
    • 3.2 Čas
    • 3.3 Prostor
    • 3.4 Znaki
    • 3.5 Pripovedovalec
    • 3.6 Končno
  • 4 Značilnosti realistične zgodbe
  • 5 Struktura
    • 5.1 Zgodbe
    • 5.2 Pripovedovalec
    • 5.3 Znaki
    • 5.4 Končno
  • 6 Primer
  • 7 Reference

Značilnosti realizma

V sredini 19. stoletja izvira diskurz o realizmu v Evropi. Toda pisatelji in umetniki so svojo pozornost že usmerili v resničnost kot poetično snov. Od romantike je v umetnosti vzniknila realistična usmeritev.

Eden od vidikov, ki jih je treba izpostaviti pri realizmu, je, da ni omejen le na refleksijo okoliške resničnosti, temveč na raven pozornosti, ki jo resničnost zasluži kot literarni predmet..

Tako se je rodil realistični tok kot odziv na potrebo trenutka, ki je zahteval vidne vidike v okolju. V kontekstu utrujenosti zaradi idealizacije postane realistični diskurz literarni in umetniški trend na splošno.

V realizmu se nič ne zapravlja. Ni odprtih tem; resničnost in vse, kar vsebuje, je protagonist.

Nekateri pomembni avtorji

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821–1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812–1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojevski (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolaj Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843–1920)

Umazan realizem

V 70. letih je v Združenih državah prišlo do pomembnega literarnega gibanja, znanega kot umazani realizem. Izraz »umazan« je bil uporabljen, da bi se pokazal kontrast do prefinjenosti, povezane z literaturo.

Zgodba ne bo pripovedovala fantastičnih in lepih zgodb, temveč bo zvesto prikazala resničnost navadnih ljudi, katerih življenja se zdijo potopljena v vsakdanjo monotonijo.

Jezik je enako preprost in minimalističen; to pomeni, da uporablja redke jezikovne vire, saj je kratek, neposreden, vendar hkrati nenatančen. Pustite nepopolne ideje in odprte zaključke.

Nekateri avtorji umazanega realizma

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Oglejmo si predstave o zgodbi, da bi razumeli, kakšna je obravnava realnosti kot oblike in ozadja zgodbe: oblika, medtem ko ima realne vire; in ozadje, medtem ko se njegov razvoj pojavlja v mejah realnosti.

Klasična zgodba: konvencionalna realnost

Za odličnost klasična zgodba kot osnovno načelo prikazuje različne vidike realnosti. V nadaljevanju bomo opisali nekatera splošna pravila klasične zgodbe, katere namen je odgovornost avtorja, ki se prilagaja že obstoječi tradiciji..

Zgodovina

Po Borčićevi poetiki obstajajo dve zgodbi, ki se pripovedujeta v zgodbi: napačna zgodba in resnična zgodba, ki se odkrije na koncu presenečenja..

Čas

Čas je strukturiran kot zaporedje dogodkov, organiziranih v zaporednem vrstnem redu.

Vesolje

Prostor je opisan na verodostojen način; to je odziv na potrebe določenega žanra in ta sklop konvencij je tradicionalno dobil ime učinka realnosti, značilnega za realistično pripoved..

Znaki

Znaki so konvencionalni, običajno zgrajeni od zunaj, v obliki arhetipa; to je, kot metonimija generičnega tipa, ki jo določa določena ideologija.

Pripovedovalec

Pripovedovalec je zanesljiv (v pripovedi ni protislovij) in je vseveden (ve vse, kar mora bralec vedeti, da bi sledil vrstnemu redu zgodbe). Njen cilj je ponuditi predstavitev realnosti.

Končno

Konec je sestavljen iz eksplicitnega razodetja pripovedne resnice, pa naj gre za identiteto kriminala ali katerokoli drugo osebno, alegorično ali drugo resnico..

Potem je konec epipaničen, tako da je zgodba organizirana tako, da razkrije resnico v njenih zadnjih vrsticah..

Značilnosti realistične zgodbe

Potem je realistična zgodba pripoved ali zgodba o resničnosti, ki je povedana v realističnem slogu. Je minimalistični žanr, zato so njegovi viri dobesedno minimalni.

Ta literarna tendenca podeduje od Antona Chéjova (1860-1904) željo, da bi dala glas vsakdanjemu življenju in njegovim "antiherojem", ki so bili do sedaj zapuščeni..

Zamisel avtorjev, ki se držijo tega sloga, ni moralizacijska ali izobraževalna, ni namenjena zagotavljanju rešitev ali lekcij, ampak reprodukciji določene resničnosti..

Struktura

Zgodbe

Odražajo skupno, rutinsko življenje, ki ga ni v junaški dobi, ampak je sposobno pokazati resnično človeško naravo. Zgodbe so povedane na naraven in pogovorni način, z uporabo skupnega in spontanega jezika.

Pripovedovalec

Izraženo je diskretno. Ne obogati se s sodbami ali analizami, ampak realnost prikazuje na podroben in opisen način.

Znaki

Protagonisti teh zgodb so normalni, preprosti, ploski in navadni.

Končno

Zgodbe ostajajo nedokončane.

Primer

Odlomek iz zgodbe Fat avtor Raymond Carver:

»Sedim pred kavo in nekaj cigaret v hiši mojega prijatelja Rite in ji povem.

Tukaj mu povem.

Pozno je, dolgočasna sreda, ko Herb sedi na enem od mojih miz.

Ta debela oseba je najdebeljnejša oseba, ki sem jo kdaj videl, čeprav izgleda elegantno in elegantno. Vse v njem je super. Toda kar se najbolj spomnim, so njegovi prsti.

Ko stojim za mizo poleg njegovega, da se nagibam k staremu paru, najprej opazim njegove prste. Izgledajo trikrat večje od običajnega človeka, dolgih, debelih, kremastih prstov.

Obiskujem druge mize: skupino štirih poslovnežev, zelo zahtevne ljudi, drugo skupino štirih, tri moške in žensko ter stari par. Leander je vodo dal maščobnemu človeku in pustil sem mu dovolj časa, da se je pred prihodom odločil.

"Dober dan," pravim. "Ali se že posvečam tebi?".

Rita, bila je velika. In resnično želim reči veliko.

"Dober dan," pravi. "Pozdravljeni. Ja, pravi. "Mislim, da smo pripravljeni vprašati," pravi..

Ima to obliko [...] "

Odlomek iz zgodbe Don Juan Benito Pérez Galdós.

Njegov glas je izrekel te besede, ki jih ne smem pozabiti:

"Lurenzo, ali veš, kaj bi jedel bucadu?" Galicijski je bil.

"Moj angel," je dejal njen mož, ki je bil tisti, ki jo je spremljal, "tu imamo kavo stoletja, vstopite in mi bomo vzeli šunko v sladko".

Vstopili so, vstopil sem; sedli so, jaz sem sedel (spredaj); jedli so, jedel sem (jajal sem, jaz ... ne spomnim se, kaj sem jedel, ampak resnica je, da sem jedel).

On ni umaknil oči od mene. Bil je človek, za katerega se je zdelo, da ga je zasnoval arhitekt iz Alcorcona, posebej da bi poudaril lepoto tiste galicijske ženske, toda po vzoru v Parosovem marmorju Benvenuta Cellinija..

Bil je kratek, debel človek, z obrazom podobnim pergamentu in rumenim kot podloga stare knjige: njegovi kotni obrvi in ​​linije nosu in ust so imeli napis..

Reference

  1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realizem Umetnost in literatura, tehnični predlogi in ideološki dražljaji Na voljo na: cervantesvirtual.com
  2. Páez, Enrique (2001). Napiši Priročnik pripovednih tehnik. Ediciones SM: Španija.
  3. Zavala, Lauro (2004). Kartografije zgodbe in mini-fikcije. Zbirka iluminacij. Renacimiento Uvodnik: Španija.
  4. Carver, R (2016). Vse zgodbe Anagrama Uvodnik: Barcelona. Fragment na voljo na: anagrama-ed.es